Разделы: Музыковедение
Размещена 04.07.2026. Последняя правка: 16.07.2026.
Просмотров - 73

ТУРКМЕНСКИЙ ОРКЕСТР НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ: ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ И НАЧАЛЬНЫЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ

Пурсиев Сaхетмырaт Сейитмырaдович

Туркменская национальная консерватория имени Маи Кулиевой

Проректор по научной работе

Мухамметмырат Гапуров, кандидат искусствоведения, доцент, Туркменская национальная консерватория имени Маи Кулиевой

УДК 785.166

 Введение

Туркменская музыкальная культура богата и самобытна, а народные инструменты занимают в ней особое место. История создания и развития туркменского оркестра народных инструментов – это увлекательный путь поисков, экспериментов и совершенствования, направленный на обогащение звучания и сохранение уникальной тембровой палитры. Данная статья посвящена исследованию этого процесса, начиная с первых шагов формирования ансамблей и заканчивая современными достижениями.

Актуальность

Изучение истории создания и совершенствования туркменского оркестра народных инструментов имеет высокую актуальность. Оно позволяет проследить эволюцию музыкального исполнительства в Туркменистане, понять, как традиционные музыкальные формы трансформировались под влиянием исторических и культурных процессов, и как происходило становление профессионального музыкального искусства. Особое значение имеет анализ процесса адаптации и модификации традиционных инструментов, что демонстрирует гибкость и жизнеспособность национальной музыкальной традиции. Исследование также способствует сохранению и популяризации культурного наследия Туркменистана.

Цель: Исследовать историю создания и начальные этапы совершенствования туркменского оркестра народных инструментов.

Задачи:

• Проследить первые шаги в формировании ансамблей народных инструментов в Туркменистане.
• Проанализировать процесс поиска оптимального состава оркестра и улучшения его звучания.
• Изучить роль модификации традиционных инструментов, в частности дутара, в развитии оркестра.
• Оценить вклад выдающихся мастеров и исследователей в становление туркменского оркестра народных инструментов.
• Определить значение открытия художественных учебных заведений для развития оркестрового исполнительства.

Материалы:

Исторические документы и отчеты, касающиеся развития музыкального искусства в   Туркменистане (в частности, отчеты В. Беляева и Туркменкульта).
Исследования по истории туркменской музыки и народных инструментов.
Воспоминания и свидетельства мастеров народной музыки.

Методы:

Историко-генетический метод для прослеживания эволюции оркестра.
Сравнительно-исторический метод для анализа изменений в инструментарии и составе.
Аналитический метод для изучения влияния различных факторов на развитие оркестра.
Метод изучения и анализа документальных источников.

Научная новизна

Научная новизна данного исследования заключается в систематизации и углубленном анализе процесса формирования и совершенствования туркменского оркестра народных инструментов, с акцентом на:

• Детальное рассмотрение первых шагов создания унисонных ансамблей и их трансформации.
• Выявление ключевых этапов в поиске оптимального состава оркестра и обогащении его тембровых возможностей.
• Подробное исследование процесса модификации традиционных инструментов, в частности, анализ конкретных примеров усовершенствования дутара (введение железных перекладин и ладов, их последующая доработка) и оценка их влияния на звучание и популярность инструмента.
• Определение роли конкретных мастеров (Т. Ф. Подгорный, Мыллы Тачмурадов, Гельди Угурлыев) и исследователей (В. Беляев) в этом процессе.
• Оценка влияния открытия художественных училищ на профессионализацию и развитие оркестрового исполнительства.

История создания и развития Туркменского оркестра народных музыкальных инструментов отражает длительный процесс поиска оптимального состава и совершенствования звучания, что способствовало превращению традиционной инструментальной музыки в профессиональное искусство. Важную роль сыграли модернизация инструментов, внедрение нотной грамоты и создание специализированных музыкальных учебных заведений. Благодаря усилиям мастеров и педагогов, таких как Гельди Угурлыев, Мылли Тачмурадов и А. И. Петросян, были разработаны новые типы инструментов и улучшены традиционные, что позволило расширить диапазон и выразительные возможности оркестра. Формирование полифонической структуры и интеграция различных групп инструментов обеспечили уникальное звучание и высокое исполнительское мастерство. В итоге Туркменский оркестр народных музыкальных инструментов стал важным культурным явлением, заложившим основу для дальнейшего развития музыкального искусства в стране и создания новых музыкальных жанров.

Путь становления и развития туркменского оркестра народных инструментов — это история непрерывных творческих поисков. Музыканты и мастера постоянно экспериментировали с составом коллективов, работали над улучшением звучания и обогащением тембровой палитры.

Традиционная инструментальная музыка туркмен, веками развивавшаяся в форме устного профессионального искусства, изначально была сольной. Музыканты исполняли произведения на щипковом дутаре и  смычковом гиджаке, духовом гаргы и дилли тюйдюках, а также на гопузе.

Первый шаг к созданию оркестра был сделан в 1920-х годах, когда впервые в истории туркменской культуры появился унисонный ансамбль дутаристов. Это стало отправной точкой для коллективного инструментального исполнительства.

Важным этапом на пути к созданию оркестра стала модернизация ключевого народного инструмента — дутара. В 1930 году исследователь В. Беляев, изучавший музыкальное искусство туркменского народа, отмечал значительные успехи в этой области. В московской мастерской Государственного музыкального техникума под руководством известного мастера Т. Ф. Подгорного был создан усовершенствованный дутар с металлическими ладами и порожками.

Первый вариант инструмента, хоть и был одобрен, вызвал нарекания у выдающегося туркменского музыканта Мыллы Тачмурадова. Ему показались неудобными лады, закрепленные на грифе по аналогии с современными прима- и альт-дутарами. Эту проблему решил мастер Гельды Угурлыев: он закрепил лады из проволоки, полностью обвязав их вокруг грифа. После этого Мыллы Тачмурадов высоко оценил обновленный инструмент

Новый дутар с металлическими струнами быстро завоевал популярность. В отчете художественного отдела Туркменкульта того времени прогнозировалось: «Новый дутар с железными струнами, вероятно, вскоре заменит традиционный дутар на концертах и станет популярным туркменским музыкальным инструментом» [5, 19].  Этот прогноз полностью оправдался: сегодня дутар с шелковыми струнами практически не встречается даже в отдаленных регионах страны.

Развитие оркестрового искусства было неразрывно связано с формированием системы музыкального образования. Ключевым звеном стал Ашхабадский художественный техникум, открытый в 1929 году. Именно в его стенах в 1930–1931 годах под руководством П. Сарыева был сформирован первый ансамбль из 12 музыкантов (дутары, гиджаки, тары), ставший прообразом будущего Государственного оркестра.

В 1934 году техникум был преобразован в Туркменское государственное музыкальное училище, которое заложило фундамент всей национальной системы образования. В последующие десятилетия эта сеть расширялась: открывались музыкальные школы и училища в Мары, Чарджоу (ныне Туркменабат) и Дашогузе. Логическим завершением этого процесса стало открытие в 1972 году Туркменского государственного педагогического института искусств, а позднее — Туркменской национальной консерватории и профильных институтов, что позволило готовить профессиональные кадры для оркестров нового уровня.

Именно в стенах Художественного техникума в 1930–1931 годах под руководством П. Сарыева был создан первый ансамбль туркменских народных инструментов. В его состав вошли 12 музыкантов, игравших на дутарах, гиджаках и тарах. Этот коллектив стал прообразом будущего Государственного оркестра народных инструментов Туркменистана и положил начало новой эре в истории национальной музыки.

В 1933 году в истории туркменской культуры произошло знаменательное событие: было положено начало первому в республике оркестру народных музыкальных инструментов. Его открытие в техническом училище стало результатом решения Народного комиссариата СССР от 9 мая 1933 года. Основателем и первым дирижером оркестра выступил С. Туманян, а художественным руководителем – П. Сарыев. Первоначальный состав оркестра включал традиционные туркменские инструменты: дутары, семейство гиджаков. Особое место занимал новый инструмент – учтар, созданный на основе тара и дутара. Партию ударных инструментов исполняли деп и гоша-нагара.

Оркестр туркменских народных музыкальных инструментов. Художественный руководитель — П. Сарыев, дирижёр — С. Туманян. Ашхабад, 1937 год.

С. Туманян был не только виртуозным исполнителем, владевшим всеми инструментами оркестра, но и преданным педагогом. Он обучал учеников основам нотной грамоты и неустанно заботился о повышении их исполнительского мастерства. Среди его воспитанников были будущие звезды туркменской музыки: Пурли Сарыев, Ашир Кулиев, Вели Ахмедов, Гельди Угурлыев, Алланазар Реджепов и многие другие.

Развитие оркестра требовало дальнейшего совершенствования самих музыкальных инструментов. Возникла необходимость в создании полнодиапазонного ансамбля, способного исполнять произведения как туркменских, так и зарубежных композиторов.

 Значительный импульс развитию музыкального искусства в Туркменистане дало начало 1940-х годов. Постановлениями правительства 1939–1940 годов были разработаны конкретные меры по поддержке и развитию музыкальной культуры. В частности, было принято решение о создании при Филармонии оркестра народных музыкальных инструментов, а также независимого симфонического оркестра и туркменского хора.[5, 18–21]. Туркменский оркестр народных инструментов под управлением Филармонии начал свою работу весной 1941 года. Начался важнейший этап в истории оркестра народных инструментов. В состав оркестра вошли выпускники Ашхабадского музыкального училища и молодая группа музыкантов Восточного симфонического оркестра, проходивших отбор (всего 32 человека Среди основателей нового оркестра были Ораз Сарьев, Гельди Угурлыев, Чары Тачмамедов, Шамырат Гурбаннепесов. Другая часть музыкантов, включая Пурли Сарьева, Миллы Тачмырадова и Тачмамета Сухангулиева, сформировала ансамбль народных инструментов при радиоцентре и осталась там (художественный руководитель П. Сарьев). Этот ансамбль продолжает свою работу по сей день. Художественным руководителем и дирижером оркестра был назначен Г. М. Аракелян [1].

Для совершенствования туркменских народных музыкальных инструментов в Ашхабад были приглашены специалисты из Ташкента: А. И. Петросянс и талантливый мастер В. Диденко [2]. В 1955 году в экспериментальной мастерской Ташкентского научно-исследовательского института истории искусств под их руководством было создано целое семейство дутаров (прима, секунда, альт, бас и контрабас) и гиджаков (прима, альт, бас, контрабас), а также был разработан струнно-щипковый плектро дутар, играемый медиатором (прима, альт).  

Хотя для оркестра были подготовлены новые виды инструментов с мощным звучанием, не все усовершенствованные инструменты оказались удачными по конструкции. В результате некоторые из усовершенствованных инструментов не прижились в оркестре народных инструментов.  Например, учтар (трёхструнный), альт, бас и контрабас гиджаки постепенно вышли из употребления, их заменили виолончель и контрабас из симфонического оркестра.

Антон Иванович Петросян, обладавший богатым опытом в изготовлении народных инструментов, внёс значительный вклад в совершенствование народных музыкальных инструментов в Центральной Азии. Под его руководством и при его непосредственном участии были усовершенствованы народные инструменты Туркменистана, Узбекистана, Кыргызстана и Каракалпакстана, а также созданы несколько новых народных инструментов.

В 1956 году был официально утверждён состав оркестра туркменских народных инструментов при Государственной филармонии. В него вошли: квартет деревянных духовых, семейства дутаров и гыджаков, а также практически все щипковые инструменты симфонического оркестра, включая щипковый дутар и тар.

Это событие ознаменовало новую эру в культурной истории Туркменистана. Сформированный на основе современного исполнительского опыта, этот разнообразный коллектив стал ключевым элементом в развитии туркменской народной музыки.

Многоголосное исполнение и развитие сольного мастерства на народных инструментах стимулировали появление классических произведений и новых музыкальных жанров. Совершенствование инструментов, внедрение нотной грамоты и профессиональное обучение заложили основу для дальнейшего развития туркменского музыкального искусства.

Оркестр народных инструментов состоит из пяти взаимосвязанных групп:

• Щипковые
• Смычковые
• С натянутыми струнами (имеется в виду струнные, играемые медиатором или плектром)
• Деревянные духовые
• Ударные [1, 8].

Каждая группа привносит в оркестровое звучание свою неповторимую палитру: смычковые инструменты выделяются особым тембром и характерными приёмами игры; струнные инструменты пленяют приятным звучанием и богатством исполнительских возможностей; струнные инструменты с медиаторами, такие как ченги и плектрлы дутары, создают изысканные звуковые картины; духовые инструменты обеспечивают чёткую индивидуализацию, а ударные — динамические возможности и богатую ритмику. Это уникальное сочетание различных групп является отличительной чертой туркменского народного оркестра, обеспечивая ему исключительные выразительные средства. Важно отметить, что в его составе используются практически все ударные инструменты, применяемые в симфоническом оркестре.

 

Выступление Государственного оркестра туркменских народных инструментов. Дирижёр — заслуженный деятель искусства Туркменистана Г. Кулыйев. Ашхабад, 1956 год.

Таким образом, история создания и развития туркменского оркестра народных инструментов отражает сложный и многогранный процесс, в котором переплелись традиции и новаторство, мастерство и научный подход. Современный туркменский оркестр народных инструментов является результатом многолетних усилий по сохранению и развитию национальной музыкальной культуры, что подтверждает его значимость и перспективы дальнейшего развития.

В перспективе важным направлением остается продолжение исследований в области совершенствования инструментов и расширения репертуара, а также активное внедрение новых образовательных программ, направленных на подготовку высококвалифицированных исполнителей и исследователей туркменской народной музыки. Это позволит не только сохранить уникальное культурное наследие, но и обеспечить его динамичное развитие в условиях современного музыкального искусства.

 Вывод:

История создания и развития Туркменского оркестра народных музыкальных инструментов отражает длительный процесс поиска оптимального состава и совершенствования звучания, что способствовало превращению традиционной инструментальной музыки в профессиональное искусство. Важную роль сыграли модернизация инструментов, внедрение нотной грамоты и создание специализированных музыкальных учебных заведений. Благодаря усилиям мастеров и педагогов, таких как Гельди Угурлыев, Мылли Тачмурадов и А. И. Петросян, были разработаны новые типы инструментов и улучшены традиционные, что позволило расширить диапазон и выразительные возможности оркестра. Формирование полифонической структуры и интеграция различных групп инструментов обеспечили уникальное звучание и высокое исполнительское мастерство. В итоге Туркменский оркестр народных музыкальных инструментов стал важным культурным явлением, заложившим основу для дальнейшего развития музыкального искусства в стране и создания новых музыкальных жанров.

1. Gapurow M., Muhammetgulyýew H. Halk saz gurallary orkestri üçin eserleriň partiturasy. – A.: Türkmen döwlet neşirýat gullygy, 2015.
2. Gapurow M., Muhammetgulyýew H. Halk saz gurallary orkestri üçin eserleriň ýygyndysy. I kitap. – A.: Türkmen döwlet neşirýat gullygy, 2019.
3. Pürli Saryýew adyndaky halk saz gurallarynyň at gazanan döwlet orkestri. 50 ýyl. – A.: Mylly Täçmyradow adyndaky türkmen döwlet filarmoniýasy, Türkmenistanyň sazçylyk jemgyýeti. 1992.
4. ЦГГА Туркменистана (Центральный государственный архив Туркменистана), фонд 67, опись 1, дело 253.
5. ЦГГА Туркменистана, фонд 691, опись 1, дело 31.

Рецензии:

9.07.2026, 13:43 Каминская Елена Альбертовна
Рецензия: Статья на писана на актуальную тему. Однако цель, поставленная в ней, достигнута частично. Последняя дата - 1956 г., далее нет описания того, как оркестр развивался. Наверное, в наименовании и в цели необходимо написать: начальный этап. Нелогичным выглядит текст про становление консерватории из техникума. Необходимо пояснение до этого материала, для чего оно необходимо в рамках этой статьи. Научный стиль изложения не всегда выдерживается. Статью можно опубликовать после доработки.

Комментарии пользователей:

Оставить комментарий